Paramount Conversations/Surrender (Reprise) - Andrew Lloyd Webber, Original Broadway Cast Of Sunset Boulevard, Alan Campbell

Well

Hello, Mr. Gillis

Where have you been

Keeping yourself?

Someone’s

Been doing it for me

And meanwhile «Blind Windows»

Is stuck on the shelf

You said

We’d work together

New Year’s crisis

What can I say?

Always

Full of excuses

Promise I’ll call you

Later today

You said that last time

Betty, I won’t let you down

I guess I’ll just have to trust you

(BETTY smiles at him and hurries on. During this exchange, SHELDRAKE has

entered.

HE stops having caught sight of the Isotta.

HE tries to catch MAX’s

attention, but MAX deliberately ignores him.

Finally, SHELDRAKE plants himself

unavoidably in front of him.)

You’re Miss Desmond’s German shepherd.

I’m the one who’s been calling.

The name is Sheldrake, A couple of weeks ago, I was looking out of my office

window and I saw you driving on to the lot.

And I said, «that's exactly the car

I’ve been looking for».

Great for my new Crosby picture.

So, I made some

inquiries and I’ve been calling for two weeks.

Doesn’t she ever answer the

phone?

It’s so perfect.

You can’t find that kind of quality outside of a museum.

We’re willing to pay a hundred dollars a week

It’s outrageous

You insult her

How can you be so cruel?

I forbid you to approach her

You’re insane

Go away.

Go away!

(SHELDRAKE hurries off. In the studio, DEMILLE has been attempting to set up

his shot.

Now, however, unable to ignore the crowd surrounding NORMA,

he steps down and approaches her;

NORMA turns to him, radiant.)

Did you see

How they all came

Crowding around?

They still love me

And soon we’ll be

Breaking new ground

Brave pioneers

Those were the days

Just like before

We had such fun

We gave the world

New ways to dream

We always found

New ways to dream

(The red light goes on and the studio bell shrills. VICTOR MATURE and HEDY

LAMARR arrive to take the place of their identically costumed STAND-INS.)

Let’s have a good long talk one day

The old team will be back in business

Sorry, my next shot’s ready

Mr. Gillis!

What’s the matter, Max?

I just found out the reason for all those phone calls from Paramount.

It’s not Madame they want.

It’s her car

Oh, my God

(DEMILLE and NORMA have reached the doorway of the studio.)

Now, you remember, don’t you?

I don’t work before 10 or after 4:

30 in the afternoon

It isn’t entirely my decision, Norma, New York must be consulted

That’s fine.

You ask any exhibitor in the country.

I’m not forgotten

Of course you’re not

(DEMILLE and NORMA embrace)

Goodbye, young fellow.

We’ll see what we can do

I’m not worried.

It’s so wonderful to be back

(SHE turns and sweeps regally away towards her car, the door of which MAX is

holding open.

DEMILLE waves goodbye to her;

then, as the Isotta drives off,

he shakes his head, disturbed, and moves, preoccupied, back towards the studio

doorway.

HEATHER is waiting for him.

BETTY rushes out of the soundstage.)

Was that really Norma Desmond?

It was

She must be about a million years old

I hate to think where that puts me.

I could be her father

Oh, I’m sorry, Mr. DeMille

(The shot is ready, and everyone is waiting on DEMILLE’s orders,

but he pauses for a moment, in pensive mood, his hand on the back of his chair.

If you could have seen

Her at seventeen

When all of her dreams were new

Beautiful and strong

Before it all went wrong

She’s never known the meaning of

Surrender

Never known the meaning of

Surrender

Хорошо

Здравствуйте, мистер Гиллис.

Где ты был

Сохраняешь себя?

чей-то

Делал это для меня

А тем временем «Слепые окна»

Застрял на полке

Вы сказали

Мы будем работать вместе

Новогодний кризис

Что я могу сказать?

Всегда

Полный оправданий

Обещай, я позвоню тебе

Позже сегодня

Ты сказал это в прошлый раз

Бетти, я не подведу тебя

Думаю, мне просто придется доверять тебе

(БЕТТИ улыбается ему и торопится дальше. Во время этого разговора ШЕЛДРЕЙК

поступил.

ОН останавливается, увидев Изотту.

ОН пытается поймать МАКС

внимание, но МАКС намеренно игнорирует его.

Наконец, ШЕЛДРЕЙК садится

неизбежно перед ним.)

Вы немецкая овчарка мисс Десмонд.

Я тот, кто звонил.

Меня зовут Шелдрейк. Пару недель назад я выглядывал из своего офиса.

окно, и я видел, как ты ехал на стоянку.

И я сказал: «Это именно та машина,

Я искал».

Отлично подходит для моей новой фотографии Кросби.

Итак, я сделал несколько

запросы, и я звоню в течение двух недель.

Она никогда не отвечает на

Телефон?

Это так прекрасно.

Вы не можете найти такое качество вне музея.

Мы готовы платить сто долларов в неделю

это возмутительно

Ты оскорбляешь ее

Как ты можешь быть таким жестоким?

Я запрещаю тебе приближаться к ней

Ты сумасшедший

Уходите.

Уходите!

(ШЕЛДРЕЙК торопится уйти. В студии ДЕМИЛЬ пытается настроить

его выстрел.

Однако теперь, не в силах игнорировать толпу, окружавшую НОРМУ,

он спускается и подходит к ней;

НОРМА поворачивается к нему, сияя.)

Вы видели

Как они все пришли

Толпы вокруг?

Они все еще любят меня

И скоро мы будем

Открывая новые горизонты

Отважные пионеры

То были времена

Как и раньше

Нам было так весело

Мы дали миру

Новые способы мечтать

Мы всегда находили

Новые способы мечтать

(Загорается красный свет, и раздается пронзительный звонок в студии. ВИКТОР МЭТЮР и ХЕДИ

ЛАМАРР прибывают, чтобы занять место своих СТАНДИНОВ в одинаковых костюмах.)

Давай как-нибудь хорошенько поговорим

Старая команда снова в деле

Извините, мой следующий снимок готов

Мистер Гиллис!

В чем дело, Макс?

Я только что узнал причину всех этих телефонных звонков из Paramount.

Им нужна не мадам.

это ее машина

Боже мой

(ДЕМИЛЬ и НОРМА подошли к дверям студии.)

Теперь вы помните, не так ли?

Я не работаю до 10 или после 4:

30 часов дня

Это не совсем мое решение, Норма, нужно проконсультироваться с Нью-Йорком

Это нормально.

Вы спросите у любого экспонента в стране.

я не забыт

Конечно, вы не

(ДЕМИЛЬ и НОРМА обнимаются)

До свидания, молодой человек.

Посмотрим, что мы можем сделать

Я не беспокоюсь.

Так здорово вернуться

(ОНА поворачивается и царственно подметает к своей машине, дверь которой МАКС

держит открытым.

ДЕМИЛЬ машет ей на прощание;

затем, когда Изотта отъезжает,

он встревоженно качает головой и движется, озабоченный, обратно в студию

дверной проем.

ХЕЗЕР ждет его.

БЕТТИ выбегает из павильона.)

Была ли это на самом деле Норма Десмонд?

Это было

Ей должно быть около миллиона лет

Ненавижу думать, к чему это меня приведет.

Я мог бы быть ее отцом

О, простите, мистер Демилль.

(Кадр готов, и все ждут распоряжения ДЕМИЛЬ,

но он на мгновение останавливается в задумчивом настроении, положив руку на спинку стула.

Если бы вы могли видеть

Ей семнадцать

Когда все ее мечты были новыми

Красивый и сильный

Прежде чем все пошло не так

Она никогда не знала значения

Сдаваться

Никогда не знал значения

Сдаваться